[电影手法] 从剧本设计到电影化叙事

一、电影工业中的现象

1、编剧的创作问题
剧本(script)是电影故事(cinematic story)的蓝图——后者通过声音和画面来讲述。
对于一个优秀的剧本来说,有两方面的要求:
一是要有个很好的故事;
二是要电影化地(cinematically)加工这个故事。
没有这一步,编剧可能有一个很好的故事,但能否成就一部优秀的电影,就很难说了。
一个成功的剧本应该成为电影的蓝图,要向读者传达他将在银幕上看到或听到的东西。
一个优秀的电影编剧,要掌握电影各方面的技巧,如剪辑之类,以便写出更适合银幕的故事。(文字语言和视听语言是两种概念)
2、导演的属性
电影始于故事并终结于故事。电影的核心,一定是围绕优秀的电影剧本展开的。
很多高预算的电影使用了令人眼花缭乱的效果,以期成为伟大的作品,但却事与愿违。这是因为他们忘记了故事,故事被放在次于技巧魔力和风格的位置上。
一个熟练的艺匠知道如何设计一个镜头,但导演知道为什么要这样设计。
导演所必需的知识的一部分是理解电影的技术属性,然后创造性地使用技术来为故事服务。
对于导演以及优秀的电影制作人来说:一个镜头除非能够推进情节或人物发展,不然就不会在考虑范围之内。没有随意的镜头。
电影导演工作的第一部分是了解观众什么时候应该有什么样的感觉,第二部分是利用手段来加以实现。
二、电影荧幕的特点
1、空间:二维和三维
电影空间(film space)是指电影画格(frame)内的空间动态。
在平面二维空间里的运动
上升困难
下降容易
X抽
叉轴
Y袖
不舒适
舒适
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在平面二维空间里的运动

X轴(水平)从左往右:
当“好人”从左往右运动时,我们的眼睛运动比较舒适。下意识地,我们就会作出正面的判断。
X轴(水平)从右往左:
反面角色(antagonist)通常从画面右边入画。由于我们的眼睛不习惯从右往左运动,反面角色的进入会让我们觉得不舒适。
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2.较容易
4.最困难
1.最容易
3.困难
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XY轴(对角线)运动

下降对角线:
重力有助于下降对角线的动作。下降看起来比较容易,并且可能是不可避免的。
一旦下降运动开始,就很难停止。从左往右是更容易的下降,因为这种下降运动和眼睛阅读的方向相同。
上升对角线:
重力会阻碍上升对角线的动作。掉下来然后往上运动会更容易些。
从右到左的上升是所有银幕方向当中最困难的:这种上升既与眼睛阅读的方向相反,又与重力的方向相反。
三、剪辑的创作手法
1920年代,弗谢沃洛德·普多夫金确立了五个剪辑技巧,直到今天仍是剪辑的基石。
他把它们命名为:对比(contrast)、平行(parallelism)、象征(symbolism)、交叉剪辑(simultaneity,同时性)、主题(leitmotif)。
普多夫金认为有目的地运用剪辑可以引导观众的情绪反应,从而他也认为编剧和剪辑师都应该掌握剪辑技巧,因为他们首要的工作就是成为“观众的心理导师”。
1、组合剪辑
切换(cutting)是一种分离(A Talk with Hitchcolk),但同时也是一种组合。
通过事件镜头时间的分配,剪辑可以引导观众的情绪反应。
《精神病患者》(1960年,淋浴场景)
编剧:约瑟夫·斯特凡诺(Joseph Stefano),1959年12月1日修改稿
小说:罗伯特·布洛奇(Robert Bloch)内景 玛丽(Mary)在淋浴
内景 玛丽(Mary)在淋浴;切到:玛丽——大特写(ECU);乱砍;反角度;切到:尸体
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2、场面调度
通过调度(blocking)、镜头推拉(zoom)和摄影机运动而不是切换来形成各种新的构图形式。
场面实时(real time)拍摄成一个不间断的镜头,它自成一体,不需要剪辑的帮助。
淋浴场景的快速组合剪辑给人增添了混乱和无序的感觉,
随后场景中的场面调度镜头使我们感觉上恢复了常态。
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3、交叉剪辑
交叉剪辑给人一种两个情节在不同地点同时发生的感觉。
在获得8项奥斯卡奖的影片《酒店》中,在第二幕的结尾使用交叉剪辑来暗示变化:
这里是指政治气候的变化。这里在不用对白的情况下表现了一个完全抽象的概念。
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4、分割画面
分割画面可以在同一画面中展示两个镜头。
分割画面经常出现在1950、1960年的电影中。分割画面经常被用来表现电话交谈。
当杀手装扮成护士朝瑟曼的病床走去时,影片转换成分割画面。
通过分割画面的使用,我们既能看到瑟曼不省人事地躺在病床上,也能同时看到正在逼近的杀手。
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5、叠化
叠化软化了切换。蒙太奇中经常用叠化来表示时间的流逝。
在《公民凯恩》开场场景中,摄影机表现凯恩的财产,叠化了12次。
每次叠化都向我们展示了不同的财产。这种处理方法强调了财产的庞大。
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6、跳切
跳切的目的是用画面或声音突如其来的变化刺激观众。
这个跳切在视觉上是从航拍的全景镜头(wide shot)切换到时钟的特写。
听觉上从寂静到闹铃声大作的突变也强化了这个跳切。
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从全景镜头切换到大特写也是一种跳切。效果就像一声很响的视觉“巨震”。
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注:另一种跳切方法是把快速运动镜头(moving shot)和静止镜头(static shot)接在一起。
观众的感觉就像是坐在加速前进的火车上,然后突然撞上了水泥墙。
像很多其他技巧一样,跳切强调了场景。然而,跳切的目的是给观众创造一种震撼的、不舒服的感觉。较少使用它会比较有效,如果它的出现在观众的预期之中,就会变得毫无新意。
7、在后期剪辑过程中的技巧运用
四、时间的重定义
电影是生活的戏剧化再现。
只有对推进故事发展有用的时间会保留下来,其他将被抛弃。
剪辑也可以通过切换到多个反应,或是插入镜头来减慢事件(event)的进程。
时间上来来回回的切换在视觉上会显得凌乱。(特殊的情感表达除外)
即使电影制作者选择叙事或对白较多的段落来回切换,大部分观众还是很快就坐不住。
将任意一部改编成电影的小说原著和电影剧本进行比较。
比较《与狼共舞》小说和电影剧本的前10页,看看小说里面有多少次时间交错。
叙事者带着读者来来回回,再现了主角的记忆,同时还评述了对未来的渴望。
然后再看看电影剧本。在电影剧本的前10页叙事者完全不在场。几乎没有提到过去或未来。
考虑到这两个版本都是迈克尔·布莱克一个人所写,它们利用时间讲述同一故事的方式的差别就尤其令人错愕了。
对比小说及根据小说改编的电影剧本,你会发现小说家和电影编剧在利用戏剧手段上的差异是多么大。

总而言之,电影剧本是极具专业性和独特性的。是文字和视听的有效结合,是理想与现实的有机结合体。
抛却了故事内核和观众感知的剧本,注定无法演变为受众广泛的电影。电影的产出是为了让观众感知它所表达和蕴含的观点,若电影在初期剧本阶段就无法呈现出精妙的故事,那优秀电影的形成也就无从谈起。
电影是生活的戏剧化再现。电影始于故事并终结于故事。
五、资料参考
本文内容,部分引用自以下书籍:
电影化叙事:电影人必须了解的100个最有力的电影手
文学艺术学电影学广播电视艺术学
[美]詹尼弗-范茜秋
元1:8U
STQ.A
广西师范大学出版社
9787563382613
出版时间
2009-05-01
出版社
标签
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大大大文女
ISBN
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